今年的国庆档期，真是令人失望，累计票房仅为10.32亿，直接回落至2014年的水平。想想看，2019年的国庆档票房可是高达41.56亿，短短七年的时间里，竟然拦腰折损了四分之三的收入。更让人心痛的是，今年的确有电影上映，共有14部新片，但除了《神探之痕迹》《什么意思夫妇》《生化危机：爆发夜》之外，其余影片几乎没有引起任何关注。尤其是早在8月上映的《欢迎来龙餐馆》，在时隔近两个月后，竟能在国庆档中勇夺第四名，这实在是令人发笑的现象：一部老片竟与一群新片争锋相对，后者的表现却显得很微不足道。
当然，有声音指出外部环境的影响，提到消费水平降低，人们不愿意花钱看电影。同时，短视频和抖音的盛行使得观众更倾向于快速消费，而不愿意在影院坐上两个小时。还有人抱怨票价过高。这些理由都有一定道理，但我认为问题的核心却并未被提及。观众并非不愿意看电影，而是如今越来越多的电影都无法吸引他们的关注与期待。
让我们看一个有趣的数据：今年国庆档的平均票价为36.41元，实际上比去年还略低。这一现象耐人寻味。近几年，电影市场低迷时，制片方常常把票价高和观众流失联系在一起，纷纷降价并推出各种优惠活动，但结果是，即使票价降低，观众依旧没有回归。因为他们不愿把时间花在一个不确定的观影体验上。如今的电影票，不仅仅是买一个观影时段，更是购买一个承诺：这个两个小时会值得。
可是在今年国庆档中，有多少部电影敢于确保这样的承诺呢？以票房冠军《神探之痕迹》为例，电影首映时就引发了评论，称陈思诚这次实现了自我突破，从常年的6分级别跃升至8分。然而，当豆瓣分开后，依然是熟悉的6分。在题材方面，这个故事确实很吸引人，主角崔寻的原型崔道植，是新中国首批刑侦技术警察，参与了1200多起案件，被称为传奇。
然而，《神探之痕迹》对这个人物的探讨却过于肤浅。影片采取了一种看似保险的方式，呈现一个个独立的案件，但缺乏真正的戏剧关联，导致每个案件都成了展示主角能力的工具，而没有深入犯罪本质。最终，虽然讲了多个故事，却没有一个被讲透。鱼叔感慨，越是传奇的人物，需要的越是取舍。有时，聚焦于一个悬案，往往比讲十个故事更能让观众理解人物的历程。
《神探之痕迹》甚至意识到这种叙述方式缺乏人物成长和弧光，因此加入了母子关系的情节，试图从家庭的角度让角色更加立体。但这条情感线却又未能深入，最后搁置不表。令人唏嘘的是，这部影片虽然以“痕迹”作为主题，却未能真正展现出主角过往经历在他身上留下的印记。
更令人遗憾的是，影片表现出浓厚的“电视剧感”。这并不是对电视剧的不屑，当前许多电视剧在影像表达上已超越电影。所谓“电视剧感”，指的是过于依赖对话传递信息，缺乏真正属于电影的叙事方式。《神探之痕迹》中，人物不断承担解说的角色，案件的推进、主题的升华都依赖对话，而观众期望通过画面、细节感受的东西，最后都化为言语。这使得一部关于物证的影片，反而没有交给画面去表达。
当然，今年国庆档的低迷不能全怪《神探之痕迹》。与往年相比，整个档期缺乏一部强有力、品质优秀的作品。鱼叔始终相信，黄金档期并非电影的救命稻草，它只是优秀影片的放大器。若有真正的爆款，档期自然能创造奇迹；如无爆款，再长的假期也无法拯救平庸的作品。
其实，今年国庆档还存在一个讽刺性的细节：老片《欢迎来龙餐馆》不但在暑期档夺得好评，国庆档也能保持良好表现，甚至前不久的《八仙！》也维持了一定的人气。这些影片的存在，恰恰证明了观众并非不看电影，也并非只看新片。只要作品足够引人入胜，即使过了热度，仍然会有人愿意买票观看。反之亦然。
